## 《抓特务》：一场无谓的“告别”，还是文艺创作者的孤独守望？，《抓特务》上映的第一天，票房就像一块冰山，直直地沉入了观众的冷漠之中，这部总投资三亿元的电影，难逃"票房毒药"的标签，在网友中遭到了前所未有的轰击，有观众表示，这部电影"装X"得很明显，甚至连剧情都像是故意为之，更有甚者，有人上演了一场"文艺上演"，将"走个面儿"的呼吁奉为新时代的文艺救赎。，但我想，真的有那么多人看过这部电影吗？还是说，这场"文艺上演"不过是一场无谓的"告别"？看着各路自显的"文友"们，仿佛在演绎一场集体的"文艺救赎"，我不禁想起了网络上那些"装X"的定义：用某种特定的方式表达对某种现象的不满或反感，这种现象，在当代网络文化中，早已成为一种独特的"文艺修炼"。，对于冯小刚这样的文艺创作者来说，他的"告别"或许是一种无奈的表达，在商业电影的狂欢年代，他曾是"贺岁片之王"，创造了无数观众的"共同记忆"，从《甲方乙方》到《集结号》、从《1942》到《我不是潘金莲》，冯小刚的作品不仅仅是商业电影的典范，更是时代的见证者，他的电影里，总有一种对历史的叩问，对人性的探讨，这种精神在今天依然闪耀着光芒。，但在商业电影的快餐文化中，冯小刚的"文艺情怀"显然已经不再适合时代的口味，他的电影缺乏"煽动性"，没有"流量感"，更没有"转化感"，在这个流量至上的时代，冯小刚的"文艺创作"就像一件摆在博物馆里的文物，需要特殊的眼光才能看清其价值。，而那些"走个面儿"的呼吁，是否也是一种无意识的"文艺修炼"？在网络舆论中，"文艺救赎"的表达方式早已成为一种集体狂欢，人们用"装X"的方式表达对文艺的不满，用"走个面儿"的呼吁来满足自己对文艺的期待，这种现象，是否也反映了我们对文艺创作者的复杂情感？既希望他们能"走得开"，又又希望他们能"留得住"？，在这场"文艺上演"中，我看到了创作者们的无奈，也看到了观众们的狭隘，那些无休止地"装X"的评论，往往是对文艺创作者个人的攻击，对文艺价值的否定，我们是否真的理解了冯小刚的创作意图？是否真的看过这部电影？还是说，我们只是被"文艺情怀"的标签所迷惑，心智被预设的框架所限制？，在商业电影的狂欢年代，冯小刚的"告别"或许只是创作者们在商业与艺术之间的一次无奈选择，而那些"走个面儿"的呼吁，是否也只是我们在文艺面前的一次集体失落？在这个"文艺救赎"的时代，我们究竟是在追求什么？是不是也在无意识中，成为了一种新的文艺禁锢？## 老胡看《抓特务》，敢说几句真心话：冯小刚的电影，真的是“装X”吗？，冯小刚的《抓特务》上映了，这部电影一经放映，就被网友们炸了，不少人不是看电影，而是看“冯小刚”，这可真是讽刺了，作为老胡，我也看了这部电影，敢说几句真心话：冯小刚的电影，真的是“装X”吗？，### 一、从票房到口碑：一部“装X”的电影？，《抓特务》总投资3亿元，票房却“扑街”了，这部电影说不定就是冯小刚导演事业的“滑铁卢”，但说实话，听到“装X”的词，我第一反应是：这部电影到底有没有看过的？，胡歌和雷佳音演技出神入化，剧情讲述了共和国从解放到改革开放的宏大画卷，普通人的喜怒哀乐，这些都看得出来，电影没“装X”，只是...没人看。，### 二、从“冯裤子”到“票房毒药”：一场意外的“文明进程”？，为什么网友们对冯小刚这么无情？是因为他“装X”了吗？还是说，他的“时代过了”？，回想冯小刚的经典作品：《集结号》里描绘老兵的深情，‘战死的不是我，活着才是最难的’让人心酸；《我不是潘金莲》讲述上访者的艰辛，真实又有担当，这些作品早就是“装X”的代名词了。，但网络记忆真的需要那么久？一个人说错一句话，难道要记一辈子？冯小刚的错误言论，反而成了一种“原罪”，让人无法放下。，### 三、从“热爱”到“面儿”：一场善意的“洗脑”？，韩红呼吁大家“走个面儿”，这该是天大的善意啊！难道这不是人情世故的最好表现？但网友们却像一窝母鸡一样，疯狂抨击韩红的“装X”。，但我发现，这场“面儿”狂欢背后，是一种更深层的文明进程：我们不希望舆论场充满恶意，而是希望大家能理性讨论，客观评价。，### 四、从“傲慢”到“担当”：一场自我救赎的“洗礼”？，冯小刚的电影确实没跟上观众的脚步，票房没拿到20亿，但这不代表他没做过值得肯定的作品。《抓特务》里的普通人故事，承载着一代人的记忆，难道这不是最难的“装X”了？，在商业电影领域，冯小刚确实是“票房毒药”，但他也曾经是“商业片贺岁档”的开创者，为中国电影铺就了坚实的台阶，这些，难道不值得尊重？，### 五、从“走个面儿”到“面目全非”：一场理性评判的“清醒”？，“走个面儿”本是好意，但网友们却把它演变成了恶意攻击，这种现象，真的是“装X”的最好的诠释。，舆论场不该是这样，真心话说出来，难道要被当成“装X”？（注：这里可能有误，原意是说舆论场不该对善意攻击），### ，《抓特务》虽然没打动多数人，但它承载着一段时代的故事，冯小刚的电影，真的是“装X”吗？不，装X的是我们对文明的态度，在网络时代，我们更需要理性、客观地对待每一部电影，每一位导演，毕竟，文明的进程，不应该是这样的。
（来源：胡锡进观察）
今天看了冯小刚的《抓特务》，它是部好电影，很打动我。但它在网上挨了不少骂，我想很多人是因为不喜欢冯小刚了，所以骂这部电影装X。韩红呼吁大家“走个面儿”，更增加了争议。
可能是冯小刚的时代真的过去了，观众不喜欢他了，这就是一切。一部总投资3亿元的电影，票房扑街，这部电影说不定就是冯小刚导演事业的滑铁卢了。
我的疑问是，即使告别冯小刚，需要这么无情嘲笑着、甚至恶狠狠地骂着他告别吗？还有韩红作为朋友帮忙喊一嗓子，呼吁大家“走个面儿”，我搞不明白这当中错在哪了？冯小刚的朋友们难道不应该愿意看到冯小刚借这部片子在票房上翻身，能够延续他热爱的电影事业吗？顺便帮个忙，这是值得鼓励的热乎乎的人情世故吧？
看到有人翻出冯小刚2017年骂过“垃圾电影的存在是因为有垃圾观众”，冯小刚那句话说得肯定很差劲，被骂过好几轮了，但互联网的记忆需要那么久吗？一个人说错一句话，有过一个错误的认知，我是希望我们的社会不要记恨他一辈子。冯小刚总体上是位三观很正的导演，他的大量作品为他做了最好证明。他2007年拍的《集结号》是改开之后最早充满深情描述一位老兵的商业电影，他的《1942》把一段旧社会的惨痛历史摆到现代人面前，振聋发聩。
2016年的《我不是潘金莲》，是罕见的描述上访的电影，尤其令人钦佩。说明冯小刚拍片子不光为了赚钱，他有这个时代文艺人的担当和责任感。
▲电影《抓特务》剧照。
如果有耐心的朋友们真去电影院坐一坐，看看《抓特务》，我相信多数人不会失望。那里面都是普通人的喜怒哀乐，折射了共和国从解放到发展，然后经过那段特殊岁月，直到改革开放的波澜壮阔大画卷。胡歌和雷佳音都演得出神入化，我真看不出这个电影有哪个地方“装X”了，油腻了。
因为对“冯裤子”有意见，不去看也没关系。即使这部电影栽倒在了地板上，冯小刚从此被当成“票房毒药”，再也没有投资者找他拍戏，他从此走进历史，他的记忆也足够丰富了。从1997年《甲方乙方》开始，很多年里冯小刚一年出一部商业贺岁片，完全称的上是中国商业片贺岁档的开创者，它的那些电影塑造了一代人的共同记忆。2000年前后的很多个新年前夕，谈论冯小刚将拿出什么样的新贺岁片，成了社会上一个有相当热度、且情趣盎然的话题。
虽然多位导演的票房成就把冯小刚远远甩在后头，但冯小刚与葛优等人合作为商业电影的那波大推动，为后来中国电影的繁荣铺就了一个全新、坚实的台阶。冯小刚后来没有拍出特别叫座的电影，连20亿的票房都没有摸过，说明他的确有些落伍了，没有跟上观众的趣味变化。他大概有点固执己见，生活在了自己的认知舒适圈里，没能跳出来与时俱进。
然而在固执己见中没落，也是很多时代里创作者们有自尊地走下舞台的方式之一。
看到舆论大规模地骂冯小刚，同时痛骂呼吁大家“走个面儿”的韩红，我挺不是滋味的。很多人并没有看这部电影，都是人云亦云地骂，跟一句老朋友热心肠的“走个面儿”呼声过不去，还有的人借机落井下石，怎么说呢？我就是不希望我们的舆论场是这样的。
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