破而不立,《浪姐》依旧是一场权力的游戏

## 《乘风破浪的姐姐》：一场关于权力的虚假颠覆，《乘风破浪的姐姐》原本打着颠覆传统女团标准的旗号，唤起了观众对30+姐姐们的期待，但当我们走进这场"颠覆"之谜时，会发现它不过是一场精心设计的流量大作战。，节目中的"颠覆"，不过是以30+姐姐的年龄为代名词的流量营销新打造，那些被捧上舞台的"咖位"，往往是那些本就具备流量资本的选手，黄圣依、张雨绮、伊能静等人，正是以她们的知名度和话题度，成为这个节目的核心推动力，这种选人方式，实质上并未对传统女团标准进行任何颠覆，只是换了一批演员。，更令人咋舌的是节目组对30+姐姐们的塑造，观众期待看到成熟女性如何在舞台上绽放，但节目却将她们推向更苛刻的标准，繁复的舞蹈动作、考验体能的演出，这些原本是年轻女团需要突破的坎坷，却成了30+姐姐必须要完成的课题，这种设计，反而制造了更多的焦虑与困境。，"观众喜爱度"的淘汰标准更是暴露了节目组的真实意图，知名度不高的选手被一一清除，这看似是在为所谓的"实力"选拔冠军，实则是为了维系特定流量格局，王智、陈松伶、许飞等有才华的选手被一一淘汰，恰恰印证了这场权力的游戏本质。，最令人扼腕的是，节目组对30+姐姐的期待，它们期待她们能够"突破自我"、"不随波逐流"，却又将她们推向同样的标准，20岁小姐姐轻松驾驭的舞台动作，在30+姐姐身上显得苛刻可笑，这种设计不仅没展现出30+姐姐的独特魅力，反而将她们的年龄优势扼杀在摇篮里。，《乘风破浪的姐姐》虽然在宣传中提出了"给30+姐姐一个公平的舞台"的口号，但实际上只是将她们作为流量的资本进行消费，节目组的操作逻辑与最初的宣传承诺背道而驰，成为了一场精心设计的流量大作战。，值得玩味的是，这样的节目在社会意义上是否真的能带来预期的价值观转变，当30+姐姐们被塑造成另一个标准化的"流量女团"时，是否真的在打破传统审美的桎梏？或者，这不过是用另一种方式将女性价值观纳入同样的消费体系？，权力的游戏确实没有白跑。《乘风破浪的姐姐》凭借其所谓的"颠覆"，在同质化的女团节目中脱颖而出，但这颠覆不过是一场虚假的、功利性的尝试，真正的变革还需要更多勇于突破的尝试。

## 乱世佳人：《浪姐》里的权力游戏终究难以打破，《乘风破浪的姐姐》原本是一个颠覆传统女团节目框架的创新尝试，但最终演变成了一场精彩纷呈的权力游戏，节目组试图通过集合30+岁的姐姐们，打破以往女团节目的固有印象，却在运营过程中陷入了自我循环的困境。，从一开始的节目宣传到最终的选官结果，"30+独特气质"的口号不断回响，但在实践中，节目并未真正突破传统女团的审美框架，观众们期待看到成熟女性如何利用自己独特的魅力突破局限，却看到的只是同一套舞台造型和标准化的表演，这种表演不仅无法展现30+姐姐们的独特魅力，反而成为了对她们年龄与能力的隐性嘲讽。，赛制的设计更是暴露了节目组的双重标准，一方面强调"公平选拔"，另一方面则采用"观众喜爱度"等不公平因素作为淘汰依据，这种做法不仅让原本有潜力的选手蒙上阴影，更让观众看到了节目组权力操控的全貌，优秀的选手们被淘汰的背后，是节目组对流量和话题控制的永恒执着。，更令人扼腕的是，节目完全忽视了30+姐姐们的成熟魅力，他们不仅在外表上更具成熟感，更在生活中积累了丰富的经验和能力，节目却将她们的价值简单归结为"学年轻女团舞""战胜恐惧""成长故事"，这种刻板印象不仅不尊重姐姐们的年龄，更限制了节目本身的创新空间。，值得玩味的是，节目中确实发现了一些宝藏级选手，朱婧汐的赛博朋克风格、阿朵的嗓音特色、许飞的原创才华，都为节目增添了独特魅力，但最终，这些珍贵的资源却被节目组的既定轨道给消灭了，从初次出现的惊艳到最终的遗忘，这些姐姐们的付出最终都沦为空前无力的消费。，作为一个试图颠覆的节目，《浪姐》最终成为了一个极具娱乐性的权力游戏，它展示了传统女团节目与新节目模式下的悖论，也暴露了流量经济时代下内容创作的困境，或许，这正是为什么它能够在同类节目中脱颖而出：它用一手抓住了观众对"女性叙事"的期待，却又用另一只手牢牢控制着流量与话题的命运。，在权力的游戏中，《浪姐》虽然未能真正打破局限，却为以后的节目改进提供了宝贵经验，它提醒我们，在追求创新形式的同时，更要尊重每个选手的独特价值，让真正的魅力能够绽放。

节目之前我的期待：30+的姐姐们为了组成一个全世界独一无二的女团，不断突破自我，乘风破浪。结果我看到的：无论节目组、评委、甚至大部分的姐姐们，都没有想要做不一样的女团，选的观众也没有想要看不一样的女团。

《浪姐》通过集结一群30+的女艺人进行PK成团，本来是对传统女团标准的一次颠覆。然而从现在看来，它的反叛只停留在了姐姐们的生理年龄上，却并没有让我们看到30+的成熟女性如何粉碎根深蒂固的偏见，随性地绽放。反而，残酷的淘汰赛制，让一开始意气风发的姐姐们在不断地削足适履中疲惫不堪。

赛制有问题。虽说都是30+的姐姐们，但年龄差距也很大，30岁和50岁的精力体力都不一样，让姐姐们去跳年轻的女团舞怕是会有很多姐姐短时间跟不上，而且这种女团舞也发挥不出来姐姐们的魅力。既然是开创新的超前的节目，那么赛制就也要和以前不一样，而不是换汤不换药。

从一开始的争当C位，到"自信担当"张雨绮都想放弃队长，一轮比一轮更难的歌舞让年龄最大的宁静和伊能静在三公选歌时面露难色。节目组在让姐姐们用一种女团标准以外的年龄与体能，去承受女团标准以内的唱跳业务，从而造成了更严重的年龄焦虑。

其次就是它淘汰了很多很有特色的姐姐。

一公时，dance组与vocal组PK已然是不公平，决定淘汰名额的"观众喜爱度"这一依据则更加离谱。这导致知名度不高的王智、陈松伶，以及"不女也不团"的原创歌手许飞、朱婧汐，甚至十分有才华的阿朵，都陆续被淘汰了。

而张雨绮、宁静这些咖位大，黄圣依、伊能静这种话题度高的选手，不论其唱跳实力究竟如何，终归是有恃无恐。可以看到，那些被淘汰的，恰恰是那些最需要 "第二次发光机会"的姐姐们。

《乘风破浪的姐姐》这个节目最开始，就意外发现了不少的宝藏姐姐。可惜的是，我的宝藏姐姐们被一个个淘汰了。首先是最先被淘汰的，但初演造型让我get到魅丽的朱婧汐姐姐。真的太有未来和赛博朋克感了，完全让人感觉她有三十多岁。

然后就是阿朵姐姐，她的实力就不用说了吧——嗓子很好，音域很广。她初演唱的自己的那首歌，超级有特色。而且《兰花草》那里有一段她唱得完全惊艳到我了，我就这样被她征服。

结果呢，她二公被淘汰了。节目组拿一些姐姐祭天的意图太明显了。看了这么多期，节目组这个意图真是越来越不藏着掖着了。比如孟佳，她就是我get到的新的高颜值实力小姐姐。她的长相长在了我审美上！

而且她的声音好有特色，她这种嗓音，好有特色。但是孟佳现在明显是在节目组的淘汰名单里的。可以说这从一开始，她的就在不在节目组的预留名单内。

其实我们想看的乘风破浪不仅仅是姐姐们努力练习舞台，去做一些没做过或者看起来很困难的表演，这些事情20岁小姐姐也能做，甚至做得更有活力。

想看她们如何在各个方面乘风破浪，比如战胜自己长久以来的恐惧（比如不敢直面网友的恶评，慢慢学会自我调整；不会社交，人多的场合总说错话）、提高自我认知（比如同理心较差，学会聆听、关注他人想法）、琢磨说话的艺术（比如如何委婉拒绝他人、如何合理表达自己的诉求）、提高领导力（比如咖位不是最大但也学会找到突破口把走偏的团队拉回来）。

其实30岁的姐姐也是在成长的，她们的成长比20岁的成长更精炼，因为她们已经形成初步的三观，有一定的能力去分辨。

正如观众所说：每一个年龄段的姐姐都有着不一样魅力，芒果要做的应该是如何在姐姐们乘风破浪的这个过程中散发出自己的魅力。因为30+的姐姐们更有成熟女人的魅力，这个是在其他女团节目里面完全没有也做不出来的。

但是芒果没有把这方面做好，反而限制了姐姐们的发挥，一味地去学其他女团节目的赛制是不行的，我们想看这个节目就是想看到完全不一样的东西。

我不是不接受姐姐们跳年轻的女团舞，我是希望节目组可以做出来适合姐姐们多元化的女团舞，而不是和之前的节目一样，只是参赛选手变了而已。这样展示不出来姐姐们的魅力。

破而不立，《浪姐》依旧是一场权力的游戏。即使《浪姐》的节目性质与它所要输出的价值观难以自洽，但是让女性叙事在近年火热的女团节目中展开的企图，是它能开启现象级的一个关键。

近年同类节目的扎堆造成了观众的审美疲劳，使得《浪姐》能凭借其颠覆意义脱颖而出；从社会意义上看，随着女性独立意识崛起，姐姐审美渐成风向，《浪姐》的价值观无疑非常讨巧。

从节目中的个体来看，其中不乏能够代表"女性意识觉醒"的成功样本。她们中既有翻转早年性感唱跳歌手印象的阿朵，也有将性感从男权凝视中释放出来的黄龄，还有"既不女也不团"的许飞。

然而，当作为群体的她们被《浪姐》推到前台来时，她们被赞美和消费的仍然是美丽的外表、不走形的身材、宛如少女的肌肤。为了成团，她们也不得不向一种新的集体审美靠拢。

这也曾是节目打出来的一块招牌：给30+的姐姐们一个公平展现自我、被看见的机会。但从结果上看，这依旧是一场"权力的游戏"。持续的流量与话题与一个艺人所能占有的资源息息相关，本就是自带资本入场的姐姐们，也在暗中比拼其可以调度的资源。