## 大电影：从"吃瓜"到"学霸"，中国电影的分治之路也是一场"吃瓜"运动，"中国电影市场还处于蓬勃发展的初期，与建成电影强国的目标还有很大差距。"这句话像一记重锤，叩击着中国电影工业已经习以为常的自大与虚荣，毛羽在长春电影节的发言，既像一记冷水，也像一剂良药，让我们不得不反思：我们是否真的准备好，既要扛住"强国"的大旗，又要承认现实的分寸？，"中国电影新力量"的崛起，犹如一群"吃瓜"少年在电影市场中凭空而起，从"变形金刚4"到"分手大师"，从"韩寒"到"宁浩"，这个群体用他们的方式，重新定义了中国电影的可能，他们不像老电影人那样在"红色高粱"的土壤中成长，而是在"好莱坞"的镜头下寻找人生意义，这种新生代的到来，打破了传统电影产业的既有思维定式，也开创了一片全新的商业空间。，但当我们走近这些"吃瓜"者的世界时，会发现一个有趣的现象：他们既是打破者，又是被打破者，他们用"新力量"的名号，撕碎了传统电影人的特权阶层；用"独立创作"的理念，撕碎了老式利益输赢的游戏规则，但在这个过程中，他们也在经历着一场"吃瓜"运动，从票房分成比例的"吃白食"，到市场规则的"吃软饭"，到观众体验的"吃小便"，每一步都像是在一座看不见的码头上，往往是"吃苦头"。，而"中国电影强国"的目标，恰恰成为了这种"吃瓜"运动的终极大饼，它不仅要满足"多少好电影"的数量焦虑，更要解决"如何让好电影走出去"的困境，从票房本末至市场本源，毛羽的发言如同一面镜子，照出了我们在追求"强国"的过程中，既虚荣又无奈的现实。，中国电影的未来，应该是"吃瓜"与"学霸"的完美平衡，既要保持新力量的创新活力，又要承认现实的局限；既要追求艺术的高度，又要脚踏实地面对市场，就像一个成熟的"学霸"，不是用考试成绩来证明自己，而是用实际的能力和担当来赢得尊重，中国电影的强国之路，也许就从这里开始：既不妄自菲薄，也不妄自菲尊，在"吃瓜"与"学霸"的天平上，找到属于这个时代的平衡点。## 《吃瓜》：中国电影的"强国"之路上的酸甜苦辣，在这个银幕巨幕前，我们见证了一场波澜壮阔的"吃瓜"盛宴，中国电影市场如同一部正在上演的史诗，演员们在票房、口碑、国际影响力的博弈中奋力拼搏，毛羽的发言如同一记重锤，敲响了这场盛宴的预备音符。，从票房数据看，这场"吃瓜"的确不乏精彩，国内高片区的"大片"如同一群雄狮，霸气地占据着银幕王座。《战狼2》的成功并非偶然，而是中国电影人在观众心智占位多年后的必然收获，这种"大片"现象的背后，是整个电影产业链的庞大机器在运转，从制作到发行，从放映到售票，每一个环节都精密到令人心疼。，但在这场看似辉煌的"吃瓜"盛宴背后，我们看到了深层的酸甜苦辣，票房数据的虚幻性令人不寒而栗，一个电影市场的强大，不仅仅是票房数字的庞大，更要看它是否能够真正触动观众内心，那些被冠以"现象级作品"的电影，往往只是观众日益麻木的一种表现。，更令人担忧的是市场规则的扭曲，在票房分成、发行策略等方面，市场机制依然处于幼稚阶段，票务平台的"霸王式"运营，影院的"黑市"交易，这些现象都在暗示着市场的不成熟，影院主体依然过度依赖票房收入，创作团队的回报体系不够完善，这些问题都在削弱着整个产业链的韧性。，文化软实力的打造更是无人问津，中国电影在国际市场上的影响力仍然处于起步阶段，那些"走红"的中国电影，往往停留在简单的"华人版"水平，难以真正打动国际观众，这让我想起了那个被称为"中国电影强国"的目标，不仅仅是票房多少，更是对电影文化价值的追问。，在这场"吃瓜"盛宴的背后，我们看到了中国电影人在"强国"道路上的奋斗痕迹，新力量的崛起、新技术的应用、新模式的尝试，都在为中国电影的事业注入新的活力，从"新力量"论坛到人才培养，从好莱坞之行到跨界合作，电影局的努力都在积累着宝贵的经验。，但与其说是"吃瓜"，不如说是"看戏"，中国电影的未来，是一个观众、导演、制片人共同书写的故事，我们期待的是一个真正能够讲好中国故事的电影强国，而不是一场票房与市场的虚荣狂欢。
中宣部电影局常务副局长毛羽8月29日在长春电影节中国电影新力量论坛上表示，中国电影市场在蓬勃发展的同时，和建成电影强国的目标还有很大的差距，要正视电影市场结构性、规则性、观念性的问题，在周末档的营造和建设上、在形成更加合理的票房分配规则等方面继续下功夫。
电影新力量已成为中坚力量
“中国电影新力量”是电影局2014年打造的品牌。毛羽回忆说，那年夏天有《变形金刚4：绝迹重生》上映，中国电影新力量邓超、俞白眉、肖央、韩寒、郭敬明等以《分手大师》《老男孩》《后会无期》和《小时代》迎难而上。尽管导演和作品都还稚嫩，却表现出了初生牛犊不怕虎的勇气、不服输的斗志。“当时我们认识到，电影的竞争、市场份额的较量，归根到底是文化软实力的竞争、是电影人才的较量。电影局下定决心，着眼于当时崭露头角的新生代导演和电影新人，创立了‘中国电影新力量论坛’，开始组织实施新力量人才培训计划。2014年、2015年，电影局举办了两次新力量的电影推介活动，提升新生代导演的自信心，扩大影片的宣传规模和影响力。”
从2015年开始，电影局每年召开“中国电影新力量”论坛，研讨交流电影创作经验得失，对新导演、新作品、新现象给予及时的科学总结、美学判断和学术梳理。2013年到2019年，电影局先后派出16批213人次前往好莱坞，分为导演、编剧、动画、制片管理、演员经纪等门类进行学习交流；在日常工作中，电影局与广大青年电影人建立起了密切畅通的联系渠道，为他们排忧解难。
在这些举措的推动下，中国电影新力量茁壮成长，宁浩、吴京等一大批导演、编剧脱颖而出，创作了大量近年来在市场上获得广泛好评的作品，逐步从中国电影的新力量成长为中国电影的中坚力量。他们以自己的创作经验主动培养电影新人，如坏猴子、七印象、壹同制作、梦将军等已组建起了较为成熟的人才发掘培养体系。新力量的出现和成长，带来电影形态、类型与话语方式的新变革，带来电影投融资模式的新尝试，带来媒介融合与人才跨界的新可能，成为中国电影繁荣发展的光荣与梦想，为中国电影的未来积累下了宝贵的资源。
毛羽认为，与之前相比，电影新力量有了更加丰富的内涵：新力量不再是为生存而战，而是要成为讲好中国故事、提升中国文化软实力的新力量；成为完善产业格局、创新发展动能的新力量；成为促进中国电影健康发展、不断进步的新力量；成为改变世界电影一支独大、多样发展影响世界文化的新力量。
与此同时，他希望年轻影人心怀观众、感恩观众，增强电影共鸣能力，“当年电影局推出‘中国电影新力量’时，还提出了‘电影与观众在一起’的口号，并将其作为新力量的鲜明标签，一直延续至今。衷心希望年轻的电影工作者心里装有观众，坚持以人民为中心的创作导向，拍出的电影能够生动反映人民群众对美好生活的向往与追求。”
毛羽寄语年轻电影工作者发扬老一辈电影人在绝缝中奋力改革，解决好横在前进之路上的一个又一个难题，“对中国电影而言，新力量强，则电影强；新力量强，则电影事业前程似锦，充满希望。”
距离电影强国仍有差距
毛羽指出，在成绩面前，中国电影人也要认识到不足：电影强国不仅在于银幕有多少、票房有多高，更在于艺术创新的能力、市场拓展的能力、科技运用的能力以及由此产生的电影作品的影响力和电影文化的软实力。
电影强国要求电影在社会文化和经济生活中要有足够的引领和带动作用，要彰显理想之美、信仰之美、崇高之美，鼓舞人民朝气蓬勃迈向未来；要对经济社会发展有着强大的拉动作用。目前，电影创作仍然不能满足观众需求；中国电影的制片、发行、放映、售票平台等各环节主要还是依赖影院票房，还不太知道如何把线上线下人流转化为更大的价值，对后产品的开发始终没有找到有效获利的方法。
在投融资领域，一方面是投资主体的专业化程度不高，非专业资本进入电影领域，带来了急功近利、粗制滥造的不良趋势；另一方面受经济环境影响，今年投资难、融资难较为突出，资本对电影的热情和信心还需要较长的恢复期。
电影强国不能是本土强、海外弱，或者国内好看却走不出去。中国电影海外同步发行放映，更多的观众仍然是华人，难以进入外国主流观众的视野，在全球市场上远没有中国物质产品拥有影响力，这与建设电影强国的目标还有很大差距。
市场规则性等问题依然存在
毛羽表示，当前电影市场结构性、规则性、观念性的问题依然存在。比如，传统的全院线统一发行方式已不适应广大观众日益个性化的观影需求和多样化的创作格局，必须在分众化、分线型的差异化发行放映模式上实现突破。
大片强片扎堆节假日集中上映的现象仍然存在，档期、排片均衡合理的调控机制还未成熟，市场潜力没有得到充分挖掘，必须在周末档的营造和建设上继续下功夫。
制片端、市场端票房收益分成比例已经滞后于电影产业发展实际，创作端回血不足，产业链脱节失配，必须在分配领域深入调研，以市场竞争的方式形成更加合理的分配规则。
在经济利益的驱策下，偷漏瞒报、盗录盗播现象长期存在，严重干扰中国电影的健康发展，必须进一步加强诚信体系和配套法规的建设。此外，中国电影的科技创新和工业化进程还处于后发位置，实现电影的高水平科技自立自强任重而道远。
文/本报记者 肖扬 统筹/刘江华
（来源：北京青年报）
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